Hiperrealidad y solipsismo (y 2)

Los invisibles vols. 5-7 (Ashley Wood, Cameron Stewart, Chris Weston, Dean Ormston, Frank Quitely, Grant Morrison, Jill Thompson, John Ridgeway, Mark Buckingham, Michael Lark, Paul Johnson, Philip Bond, Rian Hughes, Steve Parkhouse, Steve Yeowell, The Pander Bros., Warren Pleece) ECC, 2015. Cartoné, entre 224 – 288 c/u. Color, entre 22€- 28,50€ c/u.

En el post de la crítica de los 4 primeros tomos recopilatorios de Los Invisibles  se plantearon dos ideas principales para entender la obra de Morrison, o al menos para entrar en ella con buen pie en este título y que dan título a las dos entradas dedicadas a este trabajo. La hiperrealidad hace referencia a como la ficción ha superado a la hora de delimitar espacios físicos, entendemos como ficción toda aquella interpretación de la realidad, desde un relato ficcional ambientado en una comunidad o un mapa o Google Maps que trata que no deja de ser un reflejo del espacio real, pero más completo ya que se complementa con detalles que apuntan a la recreación. Por su lado el solipsismo es un pensamiento que apunta a creer que solo podemos estar seguros de nuestra existencia  y nuestra realidad.

Los invisibles dibujan la realidad pasada y presente a través de ese doble paradigma reutilizando cuestiones recurrentes de la ciencia ficción pero en otro sentido. Por ejemplo el tomo titulado “Contar hasta atrás” tiene como temática transversal los viajes en el tiempo, pero sin ser el eje central de la trama. En este volumen este grupo de terroristas hiperrealistas y solipsistas viajan hasta San Francisco para encontrarse con Takashi un empleado de uno de Mason Lang que está trabajando en una máquina del tiempo. Este punto de partida ayuda a redibujar ideas preconcebidas sobre la obra en en cuestión y sobre el género en si mismo. Robin viene del futuro y King Mob la transporta entre dimensiones, Jack Frost y Lord Fanny consigue un objeto de poder, la mano de la gloria, y King Mob viaja al pasado para descubrir cómo utilizar dicho objeto. No se trata de un brevísimo resumen, si no tratar de esbozar la idea de Morrison de mezclar realidad y ficción y jugar con la coetaneidad del tiempo y el espacio, la lógica y lo irracional y, el poder y la conspiración.

“Besos para el señor Quimper” es un final en falso, los personajes establecen relaciones sentimentales entre ellos Robin con King Mob y Jack Frost con Boy, y en este caso el objeto de deseo de todos los personajes es el Espejo mágico de la Iglesia exterior. Mob destruye al final la mansión de Lang. Tanto este volumen como el anterior son los antecesores de The Matrix en el que los objetos totémicos adquieren relevancia para aquellos conocedores de los mismos. Estos sirven para disolver las fronteras entre realidades y poder jugar con estas.

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El último tomo de la colección “El reino invisible” se trata de una cuenta atrás en la que King Mob y compañía desarrollan un ataque a través de diferentes dimensiones, y en el que lo villanos poderosos del relato aparecen en primer plano compartiendo protagonismo con los personajes que han ido conduciendo esta narrativa a lo largo de estos siete volúmenes. La historia empieza un año después de los hechos sucedidos en el tomo anterior, cada tomo tiene diferentes arcos argumentales en pos de un mitoarco, en este caso evitar que Moonchild sea el huésped de Rex Mundi, una especie de gobernador extradimensional de la Iglesia exterior. Jack Frost utilizado como macguffin durante todo el relato se desquita aquí como personaje y toma consciencia de su rol como salvador de la humanidad. Todos los objetos de poder recopilador convergen en este punto para salvar la Tierra. Pero finalmente tal y como se ha ido prediciendo la tierra llega a su fin el 22 de diciembre de 2012.

Los invisibles sigue siendo una obra capital para entender el cambio de siglo, los finales de los noventa, el auge de la cultura del apocalipsis, las dobles lecturas sobre la violencia publica, la toma de conciencia del fin de la sociedad como la habíamos conocido, el precio a pagar por la estratificación social, etc. En esta obra Morrison no salva a nadie, porque nadie necesita ser salvado, estamos todos perdidos. El fin del mundo fue hace tiempo y aquí seguimos pataleando como recién salidos de la cueva reclamando la centralidad como especie de un planeta que solo entiende de estructuras de poder.

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Sandman: Muerte (Neil Gaiman, Chris Bachalo, Dave McKean, Jeff Jones y Mark Buckingham)

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Sandman: Muerte (Neil Gaiman, Chris Bachalo, Dave McKean, Jeff Jones y Mark Buckingham) Ecc, 2015. Cartoné, 216 págs. Color, 21,50€

A parte de cualquier tipo de opinión basada en el gusto como lector a Neil Gaiman hay que reconocerle la capacidad de haber creado en Sandman un universo con los suficientes huecos como para poder retomar la historia una y otra vez y poder explorar tanto personajes como situaciones. En este volumen se recopilan las dos miniseries y algunos relatos cortos protagonizados por una de las secundarias más icónicas y queridas de la serie: Muerte, la hermana de Sandman.

El personaje diseñado por Gaiman se aparta de aquellas lecturas puramente tenebrosas al igual que de aquella excesivamente intelectuales. Muerte, la muerte representada por el autor inglés rezuma, paradójicamente, vida. Es una mujer joven que vive en el mundo de los vivos una vez cada 100 años para disfrutar de los placeres de los mortales y más que dar lecciones sobre vivir la vida, aprovecharla o el consabido carpe diem hace que los propios personajes vivos saquen sus propias conclusiones sobre la vida.

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En este volumen se recopilan dos miniseries: El alto coste de la vida y Lo mejor de tu vida. En la primera Muerte está en una de sus viajes a la vida, en este viaje se unirá Sexton Furnival un adolescente que no le gusta el mundo donde vive. Con este emprenderá la búsqueda del corazón de Hettie La loca, una mujer de más de dos siglos de edad, en el trayecto Sexton aprenderá el valor de la vida. En la segunda miniserie Muerte aparece en el contexto de lo etéreo retoma al personaje de Hazel, que aparecía en la serie madre y en la anterior miniserie, retomando también a la pareja de esta Foxglove, una cantante pop emergente que vive atrapada entre lo que realmente quiere y el cómo debería ser. Hazel ha hecho un trato con muerte para salvar a su hijo, y un tiempo después debe ajustar cuentas. El resto de páginas están dedicadas a una serie de relatos cortos, bocetos y diseños y unas páginas muy curiosas en las que Muerte habla sobre modos de evitar el contagio de enfermedades de transmisión sexual.

Al igual que en cualquier obra relacionada con Sandman parece que estamos asistiendo a algo de proporciones mayores a lo mostrado en el texto en cuestión. Las historias de este volumen permiten ser leídas de manera independiente pero para aquellos lectores de Sandman serán una gozada. La ampliación del universo es tal que el nivel de comprensión aditiva hace que la lectura de las miniseries de Muerte sean todavía más plenas. Un tomo imprescindible para completistas.

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Hiperrealidad y solipsismo.

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Los invisibles vols. 1-4 (Grant Morrison, Duncan Fegredo, Jill Thompson, Steve Yeowell, Chris Weston, John Ridgeway, Paul Johnson, Steve Parkhouse, Mark Buckingham, Phil Jimenez, Tommy Lee Edwards) ECC, 2015. Cartoné, entre 112 – 248 c/u. Color, entre 13,50- 24€ c/u.

Dice Baudrillard, más o menos, que el territorio ha dejado de existir y que el único rastro que queda de este es el mapa. Los mapas son una representación de la realidad que no dejan de ser una ficción en torno a una realidad constatable y univoca como es el mundo. Eso nos lleva a otra conclusión la ficción ha superado a la realidad, todo está ficcionado, ya no por parte del orden hegemónico cultural dominante, que también, sino la implantación de las redes sociales en la vida social contemporánea. Desde los filtros de Instagram, los check-ins de Foursquare, los likes de Facebook o la combinación de todos ellos, no dejan de ser una ficcionalización de la realidad de cada uno de nosotros

Los Invisibles de Grant Morrison juega con esos aspectos pero también con el solipsismo, una creencia metafísica por la único de lo que podemos estar seguros es nuestra propia existencia  y que el resto de la realidad es una construcción de nuestros propios estados mentales. Solo que en la obra de Morrison dicha construcción vienen dada por unos terceros: los arcontes. Los Invisibles son un grupo terrorista chamánico que busca hacer trascender a una humanidad dormida de esa realidad creada por dichos seres. El resto de la humanidad es egoísta, solo mira por si misma sin ningún tipo de conciencia de la manipulación a la que se ve sometida.

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El primer tomo de esta colección “Di que quieres una revolución” es a su manera un volumen introductorio, pero no diré típico, en el que se nos introduce a este grupo a través de Dane MacGowan, un chico británico de corte rebelde que se dedica a robar coches y delinquir con sus amigos es recluido en Harmony House, algo más que un reformatorio que es un lugar donde se lava el cerebro a aquellos que entran para que puedan encajar mejor es esa sociedad ficcionada. Se nos presenta también a los invisibles el grupo protagonista de esta historia: King Mob, un brujo moderno versado en el combate cuerpo a cuerpo; Ragged Robin, una bruja telépata; Lord Fanny, una chamán travesti brasileña; Boy una expolicia ducha en artes marciales; y el último en llegar Dane, que es rebautizado como Jack Frost.

Esta primera entrega es la más ambiciosa de todas por la cantidad de referentes históricos, literarios y mitológicos que maneja. Aparte de introducirnos al universo y al grupo a partir de Dane también se nos muestran las dinámicas de acción y las normas de funcionamiento del mismo. Los protagonistas se trasladan de forma astral a la revolución francesa. El periodo escogido no es baladí los invisibles buscan una nueva revolución, que corra la sangre a pesar de todo para que la humanidad pueda trascender y deje de ser una mera espectadora impasible de su propia esclavitud. En paralelo se desarrolla una adaptación en este universo de Las 120 jornadas de Sodoma del marqués de Sade, que a la par es el protagonista invitado en este arco argumental.

El segundo volumen “Apocalipstick” tiene una doble función: por un lado ampliar el universo, mostrando los cimientos bajos los cuales se sustenta y plantear dudas sobre quien es el protagonista del relato. Jack desaparece de escena y se nos narra la vida de Lord Fanny, nacida niño se la educa como niña como para continuar con un linaje de brujas por orden de su abuela. La vida de esta esta sesgada por un rito iniciático con Tezca Tlipoca, un dios conocido como el devorador de almas. Fanny tiene que llevar una vida como prostituta en los ambientes más decadentes hasta que es encontrada por los invisibles. Por otro lado Sir Miles, representante de los arcontes captura, tortura e interroga a King Mob. Las secuelas de esto llegaran hasta el cuarto arco argumental.

La tercera entrega “Entropía en el Reino Unido” se centra en Jack Frost a través de diferentes acciones. Aparte de volver a la trama principal asume su rol dentro del grupo y su papel dentro de la historia del mundo. Pero antes de eso una visita a su madre confirma la situación del mundo y como Jack debe involucrarse en la “salvación” de este. Participará en el rescate de King Mob y Lord Fanny, sanando a este y de paso hace lo mismo con miles. Jack se enfrenta con  la Iglesia exterior derrotándolos. Este arco argumental cierra la primera parte del relato.

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“Infierno en América” abre la segunda parte de las aventuras de los invisibles, King Mob, todavía se está recuperando de la tortura y el resto de personajes han sufrido un cambio en su estética. Este arco es una historia autoconclusiva en la que el grupo asalta una base en la que se guarda la vacuna contra el SIDA. La narrativa de este volumen restringe la amplitud del universo centrándose en narrativas más concretas prescindiendo de lo mitológico.

Los invisibles es ante todo un texto político sobre un cambio social necesario que a lo largo de los siglos se ve ahogado por las “comodidades” del sistema. Grant Morrison escribe una obra para la que el tiempo no le ha pasado muy mal en la que despliega el imaginario de la humanidad para desarrollar una historia sobre los tópicos revolucionarios, en este caso llevado a cabo por unos inadaptados que ni siquiera tienen la conciencia del porqué de la necesidad del cambio. Una obra que es conveniente repasar cada cierto tiempo.

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