Spain is Pain # 361: el tren de la bruja

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Maldita casa encantada (Artur Laperla). Sapristi Cómic, 2019. Rústica, 152 págs. Color, 17,90€

Una de las primeras experiencias subjetivas que tenemos con las ficciones tiene que ver con las atracciones de feria. Ningún niño responde de la misma manera a esa actividad lúdica, unos gritan, otros lloran, otros ríen y otros simplemente se los pasan bien. La experiencia pasa directamente por la percepción de los críos ante un texto ficcional mínimo basado en que este interactúe con los sujetos que la disfruten. Entre todas las atracciones que recorren los pueblos los días de feria hay una que tiene rasgos comunes en todas las localidades es el tren de la bruja. Una especie de minitunel del terror que consiste en un trenecito con un rail circular cuya mitad está cubierta por un túnel que suele estar ambientado todo complementado con un individuo disfrazado de bruja que va asustando a los niños con una escoba.

Cada vuelta que se da en este trayecto supone para los niños una toma de decisiones, asustarse o no, cerrar los ojos en el túnel o presenciar los horrores que en este se plasman, dejarse asustar por la bruja, protegerse de los escobazos o intentar agredir a la bruja. Todas estas elecciones deben de tomarse cada vez que el tren hace su recorrido una y otra vez. Supone una micronarrativa interactiva destinada a niños que les permite tomar una serie de decisiones sobre su propia experiencia. Maldita casa encantada de Artur Laperla juega con una serie de recursos fundamentales de los relatos de terror: fantasmas, murciélagos, posesiones, fantasmas, sectas del mal, visiones malignas del futuro… Y una misma sensación de que a cada elección que tomamos en cada relectura es como aquello que deciden hacer los niños en el tren de la bruja.

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Maldita casa encantada es un cómic que busca homenajear por un lado a las narrativas de terror universales, reconocibles por todos, y por otro los libros de “Elige tu propia aventura” de mediados de los años ochenta. Laperla lo plantea entre la cita y los lugares comunes, pero siempre con un punto de vista nostálgico. Mirar un poquito atrás para poder mirar hacia adelante y poner en pie un volumen que es capaz de gustar a los niños pero también a los más mayores. Confieso que una vez iniciadas las diferentes rutas, la lectura se vuelve compulsiva para encontrar cada uno de los 13 desenlaces, que acaban siempre con un pequeño toque cómico, pero también macabro. Pero sobre todo una sensación reconfortante, placentera; procurada por los lugares comunes del terror infantil. Un túnel de la bruja que podemos tener en nuestras estanterías y rememorar nuestra infancia cuando nos apetezca.

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Spain is Pain #360: Nuevo primitivismo postecnológico

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Una charca en la orilla del fin del mundo, 1-4 (Roberto Massó). Autoeditado, 2019. Grapa, 32 págs. c/u. Color, 24€

El planteamiento de lo misterioso en Roberto Massó pasa por la descripción de relatos distópicos en los que en cierta manera debemos aprender a mirar y a leer de otra manera. Como guionista aguanta el tipo como nadie, hace las concesiones justas al lector; las estéticas, que beben directamente del tokusatsu japonés son reubicadas en entornos visuales más próximos. En Medieval Rangers, nos aportaba una especie de historia paralela de un medievo en el que los metahumanos se mezclan, con posibles futuras incorporaciones a los Power Rangers, y con seres que son entre cadavéricos y reptiloides. Una miniatura de fantasía que funciona a modo de Codex Seraphinianus de un pasado o un futuro imposible.

En esa misma clave, y parece que emocionalmente ligada a Medieval Rangers, el último trabajo de Roberto Massó funciona en clave de descubrimiento de un futuro posible en un mundo paralelo. La separación en cuatro grapas son una especie de guía que dibuja la cartografía del nuevo  mundo; como se ha llegado a ese punto, cuales son las rutinas de los habitantes, como perciben el mundo del pasado o la manera en que se dividen las personas en ese nuevo y árido mundo. En esos matices nos muestra una especie de nuevo primitivismo postecnológico. Las antiguas tecnologías conviven con el ser humano, tanto en aquellos que mantienen cierta forma estándar, con la de aquellos que sufrieron mutaciones, las utilizan como herramientas básicas. Tanto para sobrevivir como para mantener y mostrar una jerarquía interna.

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En cuanto al aspecto gráfico se muestra la querencia del autor por contrastar formas de dibujar. Entre la sinfonía geométrica de Cadencia y el dibujo a base de trazos sencillos y bien definidos de Zona Hadal. Lo geométrico está muy presente en este título, para mostrar cuestiones abstractas que buscan más ser más sinestésicas que sugerentes, a través de la libre interpretación. El dibujo de trazo sencillo sirve para definir a los personajes y escenarios concretos que se resuelven como fundamentales para asentar las bases del primitivismo: la charca, que deben conservar para poder preservar su propia vida; las cuevas, como refugio de los menos agraciados, la propia oscuridad los esconde de su propia fealdad, los elementos naturales, como el volcán, su amenaza debe de ser descrita con concreción; o las tierras por las que vagan, y que deben de mantener como territorios propio para protegerse.

Cada nuevo título de Massó es una vuelta de tuerca a su propia obra, no encontramos ningún autor como el en el panorama internacional. Su capacidad para reutilizar cada hallazgo de una obra anterior nos parece plantear que algunos de sus trabajos están ligados por algo que va mucho más allá de la estética; sino por cierto espíritu presidido por la idea de un pasado en el que la humanidad se colapsó y dio a luz una sociedad que nace de las sobras de la anterior. La otra idea es la indagación del halo que una tecnología deslavazada que no solo ha perdido y su utilidad primaria sino que ocupa un espacio totalmente diferente en la sociedad. Como resultado, por el momento, tenemos Una charca en la orilla del fin del mundo como confluencia de su proceso creativo. Hasta la próxima entrega.

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